作者对话William Ryan和D.E. 梅雷迪思

作者对话:William Ryan和D. E. 梅雷迪思

D.E.梅雷迪思 是的作者 吞噬恶魔’s Ribbon设在维多利亚时代的伦敦,以法医先驱研究人员Adolphus Hatton教授及其助手Albert Roumande为特色. 梅雷迪思 已经远行至地球上一些偏远的地方,这激发了她的想像力,并继续吸引着人们的旅行。在剑桥大学读英语后,她成为世界野生动物基金会的竞选人,并为环境运动工作了十年。她目前与丈夫和两个十几岁的儿子住在伦敦郊区。不写作时,她跑步,烤蛋糕并做瑜伽放松。

威廉·瑞安 是的爱尔兰作家 圣贼 (2010), 黑暗领域 (2011)和 第十二部门 (将于2013年5月出版),小说集摄于1930年代的莫斯科,并以阿列克谢·科罗廖夫上尉为特色。威廉的小说入围了Theakstons年度犯罪小说,CWA新血匕首和Kerry Group爱尔兰小说奖。他与妻子和儿子住在伦敦。

更新:可以观看D. E. 梅雷迪思的单独采访的第一部分 这里.

在人物和情节上…

威廉·瑞安(WR): 您的哈顿和鲁曼德的小说都坐落在非常生动的维多利亚时代伦敦,充满了景点,气味和氛围。我总是对其他作家用来重建特定时间和地点的方法感到好奇。

D.E.梅雷迪思(糖尿病 ): 一位叫亨利·梅休(Henry Mayhew)的记者为大多数19世纪主义者提供了《塔迪斯》(Tardis),他当然帮助我沉浸在维多利亚时代伦敦中期的景象,声音和气味中。他是一名新闻记者,他撰写了一系列有关游击队的报纸文章– or slums –在1850年代。然后他在街上闲逛,并采访了百灵鸟,杂草工,粪便搬运工和伦敦的造价工。他与花童,制衣厂和扫烟囱的人聊天,他们努力度过了危险和动荡的时期。生活异常艰难。伦敦人也必须坚强才能生存–就像科罗廖夫世界上的苏联农民一样。除了Mayhew,我还阅读了维多利亚时代伦敦的许多历史。

杰里·威尔逊教授是我的最爱,我经常参加他的工作。作为前英国大学的研究生,我几乎阅读了狄更斯的全部书籍,没有人像他一样旋流着雾,漆黑的小巷或泰晤士河的危险,湍流。我还花了很多时间在史密斯菲尔德(Smithfield)和设置书本的伦敦其他地方漫步。然后,像大多数作家一样,我闭上双眼并进行想象。
我发现您的书给人留下深刻印象的一件事是,您特别是围绕着主角科罗廖夫创造了一种压倒性的偏执感。在阅读您的作品时,我对1930年代的俄罗斯感到难以置信的真实。您是否故意尝试通过创造一种感觉从一开始就灌输了自己的位置感,或者这是通过撰写书本的过程逐渐创造出来的?

:我不确定我在气氛本身上是否工作太辛苦-我认为这只是伴随着研究和了解Korolev所处环境的情况。像你一样,我阅读社会历史和当代报道–无论是小说还是非小说–我经常看照片。至于所有内容如何组合,我认为小说中会有一个突破性的时刻,当您开始对时间和地点有良好的感觉,并且在一定程度上您的研究变得不那么明显。

当我写科罗廖夫小说时,我总是试图针对1930年代住在苏联的人–因此,我试着不解释这个想象中的读者理所当然的事情。当然,这个虚构的读者会想到妄想症。

我们没有’不要将30年代末称为“大恐怖”,因为人们对天气感到担心。但是我尽量不要过多地谈论它,即使它始终存在也只是将它放在后台。

当我不得不解释某些事情时,我会尽量将自己的解释悄悄地塞进去,以免它们对故事的影响过大。否则,我希望大多数读者对不完全熟悉该时期感到满意。

我倾向于认为这是吸引他们的一部分。当然,例如,当我读陀思妥耶夫斯基时,我并不希望了解每件事–尽管有趣的是,为当代读者撰写的小说中几乎没有研究类信息。他们不必描述街道,人们的衣服等,因为他们的原始读者已经知道了这一切。

话虽如此,关于研究的真正有趣的事情之一是它如何改变情节。我经常遇到自己喜欢的东西,然后把它写成小说。出于这个原因,《神圣小偷》中的足球比赛出现了,同样,敖德萨地下墓穴中的场景也出现在《黑暗的领域》中。我想知道对您来说是否一样有了《魔鬼的丝带》和《虔诚的灵魂》,我觉得你把某些东西脱颖而出感到很调皮。

糖尿病 : 哈哈。是。我认为,其中一个典型的例子是Grey检查员乐于在每次机会中咀嚼鸦片糖果或品脱一品脱的镧。我读了很多关于吸毒的书。但是后来我开始了一些野营和荒谬的事情,而不是悲哀和悲伤。这是因为它适合角色。我还想减轻第二本书中的Hatton的负担,因为他有点笨拙,所以很高兴看到他被“污秽面孔”或维多利亚时代所说的在法国餐馆“绝对晒黑”。写那个场景时,我大声笑了起来,这总是一个好兆头(我希望!)。

:我怀疑您喜欢灰色检查员–他放荡而腐败,但绝对有趣。我也喜欢他的意大利助手特斯卡利尼(Tescalini),他似乎有自己的黑暗面。您想出字符时会寻找对比吗?

糖尿病 :是的,我确实非常想过哈顿和鲁曼德之间的平衡。我的小说以间接的自由风格写成,所以我们确实在不同角色的视角之间转移。确实,在《虔诚的世界》中,它在两种不同的叙述之间切换-一种在伦敦,另一种通过两年前在婆罗洲写的一系列信件来进行。

但是,在《恶魔的丝带》中,我建立了鲁曼德的角色,因为读者希望他更多。我很高兴我做到了,因为他写的这么有趣。保持平衡是非常棘手的。但是,当你有一对夫妇时,哈顿将永远是主要的主角,鲁曼德不会被当做``摩斯督察''的一种``刘易斯''。

他们共同解决犯罪,在太平间几乎是平等的伙伴。我希望我们在未来的书中与鲁曼德一起度过更多的时间,了解有关他的家人,他的背景和他尚未被真正探究的一些隐藏技能的更多信息-例如,他是个出色的人物。

使用科罗列夫,从他的角度来看,(或多或少)可以看到前两本书的叙述。这使主角很同情。您是否故意决定这样做?因为起初我被一种多角度的方法所吸引,尽管后来在重新编写时将其削减了。我想知道我们是否还会再见到他在这个比较活泼的新伙伴西尔夫卡(Silvka)呢?在未来的书中,我们将在《黑暗的领域》中相识吗?那是你的意图吗?

写: 我几乎完全是从Korolev的角度撰写的。正如您所说的那样,虽然这可能是有限的,但它确实允许读者作为主角与他非常接近。我在第十二部门使用多角度的想法做玩具,他的野蛮助手斯利夫卡确实重新出现了。最后,我大吃一惊。

保持单个摄像机角度是编写小说的最简单方法。从系列开始后,就很难更改。卡在一个人的脑袋内可能是一个限制。但是,我只需要变得更有创造力即可。那是一件好事。

作者对话威廉·瑞安d。 e。梅雷迪思2例如,我确实在对话和视觉图像方面进行工作,以使其他角色更深入-鉴于我陷入了Korolev的观点,我无法告诉读者他们的真正想法。碰巧,我的妻子喜欢确切地知道一个角色的模样–而且我已经意识到,不描述字符会丢失技巧。

有时,因为这是一部30年代的小说,所以我对好人/坏人的形象略有了解。但后来我尝试颠覆–并将事情扭转到错误的立场。实际上,俄语名称对非俄语读者来说听起来都一样。这意味着我必须使角色个性鲜明。

我知道你用多个角色讲故事–但奇怪的是,我不记得鲁曼德的观点经常被使用。我认为在虔诚中一两次。这是您将来要尝试的事情吗?

糖尿病 :会有更多Roumande,但这是一种平衡行为。写作有点像实验烹饪。你把东西放进去,尝一尝,然后觉得“嗯,太咸了”,或者你放回东西,然后再想,“该死。我应该在其中放些龙蒿。”但是除非您尝试一下,否则您不知道会有什么用。因此,随着书本的移动,我将为Roumande提供更多的空间,并观察它的发展趋势。

我认为您选择的技术突显了Korolev的孤立感。如果您转而采用多角度方法,则可能会破坏您所创造的世界的强度。

尝试新事物很诱人,但并非总是适用于一系列游戏。同时,对我来说挑战自我至关重要。我通过尝试新的结构或选择困难的主题来做到这一点。我花了很多时间完全从Roumande的角度撰写我的最新著作。看看会发生什么很有趣。

最后,我决定不走那条路,但我不这样做’认为那是浪费。写作是一个不断的学习过程。

在描述问题上,我喜欢您角色的电影品质。关于“让读者去做工作”,并没有从任何深度描述角色的身体素质,有很多后现代主义的东西,但有时只能起作用。

您必须是一名罕见的才干才能实现目标。戴维·和平(David Peace)的《红色骑行三部曲》就是一个很好的例子,因为它与语言有关,将这种类型推向了绝对的极限。人物是他的散文可怕的美丽的次要特征。

但是作为一名作家,我占据了更为传统的侦探景观,因此,人物和位置的描述是关键。更重要的是,描述性散文写起来非常有趣。每当我这样做时,我的脸上都会挂着微笑。

我知道有些人认为它是“不,不”,但我无法抗拒撰写有关天气的文章。事实上,有一天,我要写一本完全关于天气的书(我已经把它规划在1899年–大风暴之年)。

对我而言,天气与自然有其独特的叙事方式,是其自身的“声音”。而且它在我的书中总是会经常出现,因此bah吸引了所有反对者,他们说“规则1 –不要打开描述天气的段落”。谁说,为什么魔鬼没有?

写: 规则几乎总是个人在特定时间的个人偏好。我不在乎Elmore Leonard是否选择与“ said”进行对话,因为这符合他的写作风格–但是当他说这是一个看不见的单词时,他错了。

无论如何,仅在我看来,仅使用“所说的”听起来往往很笨拙-特别是因为如今有许多犯罪作家遵循Elmore Leonard的规则(我注意到,他们遵循这些规则比他更紧密)。

就像海明威–伟大的作家,但由于对他的个人风格的无休止的不良模仿,我现在几乎看不懂他。如果我愿意的话,国际上将暂停对海明威的不良模仿。我还要坚持偶尔使用残酷的副词,这也是作家规则的另一个受害者。

无论如何-他说,数到十–归根结底,每个作家都必须制定自己的风格–如果这涉及到副词和大量形容词的混杂使用,那就很好。

我们发明了一种用于目的的副词和形容词,使用盒子中的每种工具都是有意义的。至于天气-我已经开了两本小说,描述了天气,毫无疑问,我会再做一次。我来自一个对天气迷恋的国家-好吧,主要是下雨-因此对我来说,不要抬头仰望天空,说:“啊,我要看更多的降雨”,这很奇怪。

可能是错误的,至少在我看来,没有什么能比天气更好地传达气氛了–但我不会告诉别人其他人都必须那样想。好吧,我可能会建议–但任何明智的人都会忽略我。归根结底,这就是对我有用的,让我感到满意的。

而且,如果我很享受自己,而又不必太担心自己的风格,那么这对书本和读者来说可能都是一件好事。我非常相信,当读者打开一本书时,作者与读者之间就会发生对话。当然,在这次对话中,作者正在做大部分谈话。

如果是正确的话,那么当读者觉得作家喜欢阅读故事并喜欢阅读故事时,他们就更可能喜欢对话。

炸弹爆炸…

作者对话威廉·瑞安d。 e。梅雷迪思2糖尿病 : 是的我同意。这是一门必经之路,关于我写作的目的和写作的内容,您已将手指放在按钮上。这全都是与读者之间某种程度的情感联系。

我想逗他们,让他们震惊,并传达我非常强烈的想法。我承认当我在《魔鬼的丝带》中写下其中一个场景时,我哭得很厉害(亲爱的哦,亲爱的)。

它涉及炸弹爆炸,我基于我在现实生活中所经历的事情。这是我永远无法谈论的事情,因为它太个人化了。但是当我写这篇文章时,我感到自己终于放弃了一些东西。

将我的经验传递给另一个人去考虑是否愿意-甚至分担负担。但是现在,我进入了“写作即治疗”的雷区领域,我不喜欢它。

我沿那条路线走了,还没有完成一本书。事实证明这与治疗相反,我无法控制叙述。但是,我确实会针对自己的某些工作挖掘自己的感受,记忆和经验–什么作家不?

但最终,我创建了一个虚构的世界,即哈顿世界,希望它能使我感到高兴和有趣。他是维多利亚时代中期的一个人。

我没有用自己的欲望和焦虑覆盖他。好吧,也许只是一点点。关于读者的问题,没有什么能比人们联系并问我有关主角的问题给我更大的嗡嗡声了。

他们想了解更多有关他们的信息,哈顿和鲁曼德的未来,爱情生活等等。我与哈顿和鲁曼德共度一生。他们总是和我在一起,所以知道这些故事与其他人有联系真是太高兴了。这是一个孤立的职业–作家独自工作;写作需要完全退出。

这需要大量的时间,越来越深入您自己的想象力的黑暗,奇异的世界。很高兴知道我已经成功带领人们一起旅行。更重要的是,他们想回来更多。

写: 我不知道您经历过炸弹爆炸。不久前,我与MJ McGrath进行了类似的交谈,她提到自己目睹了用斧头攻击。她觉得这极大地影响了她写犯罪小说的决定。您认为也许对您来说一样吗?

个人的经历…

糖尿病 : 也许。在我的脑海里,更平淡地说,我一直想如果我写过任何东西,那将是个麻烦,因为我小时候就吞噬了阿加莎·克里斯蒂和PD詹姆斯。在70年代的郊区,除了读书和骑自行车外,没有其他事情可做。

我带着笔记本和一副双筒望远镜到处走了几英里,假装我是个侦探。 [我当时]监视了(完全无辜的)我认为“可疑”的人。我渴望有一个尸体出现,所以我可以解决这个问题。

我没去警察局真是太神奇了。真是个书呆子!如今,我喜欢电视上的好侦探纱–仲夏谋杀杀人案你给我起了名字,我已经看过了。就我以前的工作而言,是的,当我为红十字会工作时,我目睹了生与死的极端,但是我不确定这是否导致我将犯罪本身作为一种体裁写作。

但是我看到的事情的不公正以及人们彼此之间所做的可怕的,无法言说的事情,我相信已经养活了我的想象力。有点震惊但是对我影响最大的是年轻战争受害者的痛苦和父母的痛苦。

我旅行到了很多地方,那里几乎没有毒品,炮弹笼罩着等等。我从一线就看到了医疗工作。在红十字会工作了六年后,我感到悲伤和愤怒。我也对世界,腐败,权力和男人内心的邪恶感到厌倦。

我当然会在我的书中探讨其中的一些问题。同时,我对在困难环境中工作的外科医生和医生大加浪漫的钦佩。

在我看来,没有人比红十字国际委员会和无国界医生组织在更艰巨的环境中工作。也许我已经将我看到的一些东西转移到了哈顿和鲁曼德的世界中。这些书在某些方面肯定是黯淡无光的。我看了很多政治主题和复仇主题–这是我受启发撰写的内容的核心。

目前,我正在阅读在克里米亚工作的一名战争记者的日记。他的报告如此现代,令我印象深刻的是,战争从未改变。饥荒–我在《恶魔的丝带》中看到–一直是战争的武器。暴力死亡永远不会改变。本身没有什么好说的。有趣的是从这种经历中出现的个性。以及他们改变的心态。

关于设定…

写: 您选择在维多利亚时代的伦敦定型小说,这让我感到很着迷。然而,您的灵感来自您与红十字会,世界野生动物基金会等的亲身经历。很多作家会把这种经验用于更现代的东西。写历史小说也许使您在想要解决的主题上有一段距离?还是完全其他?

糖尿病 : 在历史小说的框架内探索困难的主题无疑给了我一些距离。我在《魔鬼的丝带》中的一个场景基于喀布尔的一次炮弹袭击,在那里看到三个人被斩首。一个角色扮演游戏可能从我所在的地方降落了一两米。

我将那种形象以及那些震惊和绝望的感觉转移到了哈顿的思想和世界中。这是否使我更容易重温那一刻?绝对是这样做的,因为它不是1995年饱受战争摧残的喀布尔.1856年是虚构的伦敦。它离骨头还不太近。我确实尝试写过关于卢旺达的种族灭绝的记录,我是对此的见证。

几年前,我甚至回到那里研究这本书,这是由美国艺术理事会资助的。但是,在事件发生十五年后,它触发了一种延迟的PTSD,这是奇怪而出乎意料的。我无法控制故事或对材料的感受。所以我把这本小说放在一个待办的托盘中。但这并不是说我将来不会写当代小说。

我几乎可以肯定会,但是对于我来说,这是一个正确的时机。对我而言,这与“历史性”与“当代性”无关。都是关于故事的。如果故事很精彩,那么我会尽力写出最好的故事。您知道脑中有故事时的感觉-它不会让您孤单。

写: 如果您确实喜欢它,我将期待阅读。尽管我也希望您能同时听到有关Hatton和Roumande的故事。感谢您与我交谈,丹妮丝;这是绝对的荣幸。

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